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盛昶砚专访之谈古书画修复

2017-07-04 09:38 资讯头条 点击次数 :
    中华文化源远流长,恒久古今。古字画作为我国传统文化的艺术典藏品,记载着我国的历史悠久文化。然而古旧字画在传世的过程中,由于收藏保管不善造成受潮发霉、污迹满目、虫蛀鼠咬,以及绫绢和纸的自然老化都会使书画产生破洞、糟朽断裂等等,如果不及时修复,就会影响古旧书画的寿命和艺术价值。对于古字画的修复问题,今天我们有幸邀请到了当代文物鉴定专家、书画收藏界的大师级人物盛昶砚先生,一起来探讨关于古字画修复的话题。
 
    上有天堂下有苏杭,古往今来,杭州作为六大古都之一有它的历史沉迹,自古佳子才人辈出,更是聚集了天下有志之士。杭州历史悠久,早在4700多年前就产生了良渚文化,五代吴越国和南宋王朝两代定都于此,是我国七大古都之一。杭州文化积淀深厚,良渚文化、吴越文化、南宋文化和明清文化,形成了一个完整的文化发展系列。西湖的一草一木、一屋一椽,无不带着历史的印记。相聚杭州,聚焦古字画传承和发展。盛老师正好在杭州参加鉴定活动,百忙之中有幸约到盛老师做专访…
    主持人:盛老师,今天很高兴您能百忙之中抽出时间来接受我们的专访。
    盛:主持人好。
    主持人:关于古书画修复的专业性难度问题,盛老师如何看待?
    盛:古旧书画能流传至今,大多都经过装裱。在出现严重破损需要重装时,这个重新装裱的过程被称之为揭裱。这里所说的古旧书画的揭裱是一项非常细致、复杂繁琐的工作。多年来,一致被认为是书画装裱中难度最大,要求最高,最能代表装裱技艺水平的工作。
    若论述古字画修复的专业性难度,这就好比古比作医生治病。也就是说,人患了病去请医生治病,看病时如果遇到的是医术高明的医生,病因就能被准确的找出,然后对症下药,药到病除,使病人迅速恢复健康;如果遇到的是庸医,就会造成误诊,使病人药误病倒,兴许毙命。古字画的揭裱也是这样,装裱师就是专医画病的大夫,被称之为“画郎中”。既然是“画郎中”,就应有扎实的基本功,妙手回春的医术,丰富的从医经验,耐心细致的工作毅力和高度的责任心。
 
    主持人:古字画作为中华民族的艺术瑰宝,被后人继承和传扬,对于当下诸多古字画损坏现象,令人担忧。盛老师如何看待古字画今后传承的问题。
    盛:中华文化博大精深,源远流长。对于古字画的传承和发扬具有重要的意义。古字画在中国广博的文化重不仅持续地推动了中国自己的历史的发展,也在推动世界历史的发展中发挥了重要的和独特的作用。
    中国传统文化是中国数千年沉淀下来的精华,学习和传承古字画文化,可以增加对历史的了解、对文化的了解,丰富自己的知识面;也可以培养民族自豪感和增加民族凝聚力。万物的发展都有相通之处,数千年的文化史,也是中国人数千年的思想和行为演变史,以史鉴今,可以提高我们的思想深度和广度。
 
    主持人:盛老师认为关于古书画装裱修复延续还能走多久?
    盛:古书画更是祖先留给我们的艺术瑰宝。经过历史变迁,岁月洗礼,沉睡千年的文物早已没有了往日的光鲜,而如何让陈旧的文物苏醒过来,原貌呈现世人面前,不是一件轻而易举的事情。因为这要求修复者不但是一个工匠,还要是一个懂得书画的行家。
    据悉,中国目前各等级的技术成熟的文物修复专家并不多,以每人每月修复1件文物计算,仅修复现有的2000万件破损文物,至少也需要2000年时间。面对如此严峻的问题,我国古书画修复装裱技术岌岌可危。
    同时,由于专业人员稀缺、修复难度大等诸多原因,目前诸多博物院依旧有未被修复的文物。 文物修复,大量残破文物深藏库房和极度稀缺的专业修复人员的“不对称”由来已久,近日,两会期间有代表提出观点,为解决国内文物修复人才匮乏的局面,应当尽快设立专门的文物修复技术学院。目前在意大利、法国、美国、日本等文化遗产保护修复体制发展较为完善的国家,我国处于起步阶段,拯救文物修复主要从古书画修复装裱专业人员的培养上加大力度。
    主持人:盛老师认为古书画修复什么时候形成的?
    盛:书画装裱艺术从战国帛画、缯书上的滥觞到西汉大帛画轴的基本成形,至今已有2000多年的历史。秦汉时盛行屏风,那时的屏风就是经过裱褙的,以起加固保护作用。后来,因旧屏风上拆下的书画需要保存,就发展成了真正意义上装裱,因此汉代即有装裱的绘画出现了。
    古字画装裱修复技艺是一种中国传统手工技艺。用于古代书画珍品修复还原。许多有年代的书画作品由于保存不当出,现空壳脱落,或由于保管不善受潮发霉,导致糟朽断裂。这些损坏大部分可修复,从而延长字画的寿命。该技艺属于国家级非物质文化遗产之一。
 
    主持人:古书画修复我们知道有些都已经很破旧残缺了,但是为什么能修复的那么完整呢?盛老师如何看待这个问题?
    盛:我们今天在博物馆、美术馆、拍卖会及民间收藏家中能看到几十年、几百年前的古旧书画,都是经过修复人员修复装裱好的杰作。古旧书画修复既要求经过历史考究的修复计划,又需要极其高超的修复技艺和细心、耐心,着实不是一件轻松的事情。
    众所周知,中国古画修复过程被作为一种传统工艺流传至今。因此,形成了一整套的技艺修复流程,例如洗,揭,修,补以及全等手段。其有不断提高、不断发展完善自身的历史进程,古画修复的特点决定了其仍然主要是传统的修复技术。
 
    主持人:现在古书画修复面临什么样的情况,现在人还能静下心来学吗?
    盛:对于古字画修复技艺的传承具有深远的意义。目前我国正式的艺术院校没有开设装裱专业,大批培养装裱人才受到限制。过去靠师傅口传手授代代相传的局面又受到当代经济社会的冲击,学生学习已耐不住多年学徒的淸苦和劳累,急于求成,手艺刚刚学些皮毛就要求出师、自立或开设门店,造成现在大多从业者学而不深,学而不全,技艺不精。
    然而,随着现在艺术品拍卖会的高热,行情的看涨,导致假画泛滥。随之书画造假也盛行之极,而书画造假又离不开装裱,特别是古旧书画的造假更需要揭裱高手的协助。在经济利益的驱动下,一些丧失了职业道德的书画揭裱修复人才积极的投身于此,参与造假,助纣为虐。他们满足现状,不再继续学习、钻研揭裱修复业务。从而,严重影响了“良工”技术水平的提升。
    现在的文物修复师可以说是学术、社会、经济地位都没有的“三无”人员,不管修多少文物,也不给评研究员。在中国的职业大典里有1838种职业,却没有文物修复师这一职业,每年新入行的人,最多只能留下1/3。
    主持人:盛老师认为古书画修复需要多久才能培养一个合格的修复师?
    盛:正如行业人士徐建华说,古书画修复,是个磨工夫的手艺。文物保护修复是一个涉猎面很广的交叉学科,需要历史、考古、生物、物理、化学、艺术、纸张等相关的重要专业加入进来,互相协作、渗透,这样才能有更好的发展。另外比较合理的文物修复传承方式,还应当是学院教育和手口相传相结合的方式。
    文物修复师是负责对出现破损的文物进行修复的职业,文物修复师对文物修复本着“修旧如旧”的原则,有着非常严格的规章制度,每次修复都要建立档案,详细记录文物的修复全过程及前后状况。修复一件文物,他们常常要用几个月甚至几年的时间。
    通常—件文物最终被定为国家三级、二级或者—级,与修复时是否充分保留、展示其历史文化信息,有着很大关系。由于文物修复场所处于博物馆中,与文物库房相伴,多数文物修复师养成了不主动邀请亲友前往工作单位的习惯,所以在—般人看来,文物修复从业人员颇为神秘。
  
    主持人:面对今后的古书画修复方面,盛老师有什么看法?
    盛:文物修复师不仅要具有相当的历史、绘画、文字功底,还要掌握—定的化学、物理、美学、材料材质知识。除了专业技能,还需要有超强的耐心、高度的责任心和坚强的毅力。文物修复是一项非常细致且耗时很长的工程,要做到慎之又慎,不能有一点马虎。文物也有生命,手术不允许失败,否则一段历史也许就此消亡。
    在中国,传统修复技术大多凭的是个人经验,不像西方是专业修复师经过日积月累的经验沉淀形成的一个标准化准则。同样作为文物大国,意大利在20世纪初就建立了相关规范和标准体系,而中国上世纪80年代才有《文物保护法》,2012年,《中国文物保护修复行业标准》仍在起草中。
    古旧书画的修复是一门传承有序的传统手工艺,它的继承和发展对于保护我国灿烂的民族文化遗产,传播人类精神文明,都起到了非常特殊的作用。
 
    主持人:再次感谢盛老师接受本次专访问题的回答,希望有机会能够再次拜访您?
    盛:非常感谢,随时欢迎,要讲一点我所讲的只是我个人观点,仅代表我个人的认知和见解。谢谢!
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